《非常营救》剧情简介
怎么会有当儿子的这么大方推销自己老爹的呢真是个活宝贝莫言问道你们三兄弟中你大哥和你父亲最像小五点点头莫言戳了戳我的头你有什么想说的我我双手握拳咬着牙逼出...不过我并没有等来教主大人与我进行世纪性的握手他也没有与我展开两个有志青年间热情洋溢的对话他只是带着一点怜惜半分无奈的告诉我长此以往我将嫁不出去嫁不出去怎么了...
我愿飞身上前用脆弱的肉身为他挡住危险临死前还要口含鲜血无比华丽地挣扎道教主快走别管我天下苍生需要您黑灯瞎火孤男寡女此等大好时机他要不对我许下点海...
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镜头的快速运动取代了剪辑定格画面和自然的摇晃制造动态雕塑世界大战与性别战争并置把脱离现实的三角关系转化为人类内心的变迁史堂吉诃德主仆的比喻贯穿全片因为非常营救的世界正是堂吉诃德的世界旧有的骑士精神死去而新的价值尚未成型这简直是对“自由”最悲观的否定完全遵从本心的情感最终导向毁灭景别暗示着人物状态分离时常有开阔自由的外景与之对比的则是相聚时的室内空间甚至有一幕二人的面孔将整个银幕塞满这不是爱巢分明是难以挣脱的蛛网凯瑟琳处于三角的中心一旦她失去主导便采用极端行为再度获得控制权剧院外的落水是毁灭的预演
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伪装成爱情的自由片蓝白红作为贯穿电影的线索揭示了每一个意征新桥是国家机器无法触及之处跛脚的流浪汉属于这里只有残缺非常营救才能对抗修补当他遇见失明女时他以为他遇到了另一个同类然而失明女来自国家力量她的残缺注定被修补而流浪汉不能流浪汉反抗无果用枪崩掉自己手指永恒的残缺最后一刻他仍在对抗公权力的修补
